收藏古玉器，在我国更有悠久的历史。历代文人雅士对古玉器青睐有加，在宋代形成一个高潮，古玉器是当时古物收藏金石学的重要品类。素有“宋画第一”的李公麟曾在朝廷上辨别鉴定过秦朝古玉，他自己也收藏了十多件秦汉玉器。之后，收藏古玉蔚然成风。古玉器是我国最古老的文化遗物之一，业界对它的关注也是由来已久，已经发展成枝繁叶茂自成体系的玉学玉文化学科。但是，由于古玉器造假相对简单，特别是“金缕玉衣”和“汉代玉凳”的天价神话闹出了天大的笑话，现在很多人谈起古玉，第一句话都是“水太深”，以致经常出现古玉器卖不过新玉器的尴尬。

       特邀嘉宾

       李丽华(广州市文物总店玉器、杂项主管)

       谢中文(广州文津古玩城文宝斋主人)

       丘志力(中山大学宝玉石研究评估中心主任)

       嘉宾主持：赵利平(收藏家、资深艺术评论人)

       追根溯源

       谈鉴赏：古玉器会带有时代印记

       赵利平：中国的玉文化博大精深，收藏古玉器，在我国更有着悠久的历史。现在玩古玉器的人，主要玩的是哪个朝代的古玉器?

       谢中文：玩古玉器首先要分清楚前三代、后三代。古玉器的年代分段准确地说，可分为夏商周时期的上古玉器、秦汉时期的中古玉器、唐宋元明清时期的高古玉器。新石器时代玉器的出土区域多集中在我国东北、山东、江淮、江浙等地，包括了辽河流域的红山文化，黄河高游的大汶口文化，黄河上游的齐家文化，长江高游的河姆渡文化、良渚文化等等。其中以红山文化和良渚文化的玉器最有影响力。

       赵利平：各个朝代的古玉器，有不明显的朝代特征?从古玉器上如何发现当时的文化特征?

       丘志力：每个时代、朝代，都有它特定的生产力水平、生产关系和文化发展背景，因此会出现不同性质及用途的玉器，它们在材质、造型、纹饰、工艺等方面也会有所区别(部分朝代可能和前面朝代的特点非常接近)。应该说，不同时期的古玉器都会带上一定的时代印记，但不是每件古玉器的朝代特征都一定很鲜明。

       远古时期由于玉材稀缺，人们主要将玉器石制作成祭拜天地神灵的礼器，但随着社会的发展，生产力水平的提高，玉器的工具、礼仪功能逐渐被摒弃，而宗教、象征、观赏把玩、陈设等功能逐渐被强化。社会生产力水平是决定人们对玉材取用能力及加工能力的关键所在。

       李丽华：比如说，明代玉器的整体风格粗犷浑厚，有“粗大明”之说。而清代是中国玉器史上的鼎盛时期，新疆玉材大量涌入，工艺水平也日渐成熟。这二个朝代的玉器的时代特征就非常明显。

       而与现代玉相比，明清古玉器在雕琢上比较追求立体感。明代延续元代技术风格，连珠纹上的连珠中心挖成圆的凹槽，突出立体效果，这种技术已经失传了。现在我们的玉雕和玉饰，都是很平面的，玉饰主要都是佛像、玉瓜等这些主题。同样是雕只蝴蝶的挂饰，现在只会雕平面的蝴蝶，而放在以前，会做得很立体，逼真写实性强，眼神很讲究神韵。

       业内调查

       谈市场：古玉器卖不过新玉器？

       赵利平：现在我们看古玉器会发现，古人对玉质的要求并不是很高，古玉器经常都是就地取材，很少采用和田玉料，而多采用地方玉料打造。我们现在很多人则都倾心于明清时期温润动人的白玉件，这是不是古玉器不好卖的原因?

       李丽华：的确，现在的古玉卖不过新玉，一块唐代的古玉现在只卖多少千元，好一点的也才多少万元，而很多新玉现在一标价就是多少十万。现代人玩玉追求的是“色”，而不是“质”，买和田玉要求越白越好，而不看它的密度、油性。所以很多人不喜欢古玉，觉得古玉偏青白色，玉色不好，有些沉闷，但其实看古玉主要是看工艺。

       丘志力：玉器材质是决定玉器价值的一个重要的因素。但在古玉器欣赏时，材质却不是最重要的因素(清代翡翠例外)，玉器所承载的可以表征当时社会发展的社会学、文化学和美学意义可能才是最重要的。例如某些远古时代的玉器，可能材质简陋(甚至不一定是和田玉质材)、形体小、造型简单、素身无纹或纹饰简单。如只是按材质或现代玉器一般标准衡量，其价值会较低;但是，如果这些玉器是迄今所能见到的代表该时代艺术风格的玉器的话，其历史文化价值和经济价值就不会低。显然，欣赏古玉器需要能综合把握古玉器多方面的特征，而不能仅依据材料的特点进行鉴赏。

       赵利平：今年艺术品市场整体回调，古玉器所受的影响有多大?

       谢中文：首先，我必须强调一个，我并不认同“古玉器卖不过新玉器”这个观点。我从1976年开始做古玉器生意，这36年来，古玉器的价格应该涨了有1000倍，以前一块古玉也就只是卖5块10块。但古董市场肯定是有涨有跌的，在1997年、2002年的时候，古玉器的价格就都跌了很多，和今年的情况差不多。在前二年，古玉器的价格就涨得特别厉害，特别是在去年年初，古玉的价格一年起码涨了50%。但到了今年，古玉器的价格又跌回去了。

       李丽华：与新玉器相比，古玉器的价格还是比较稳的。但最近这多少年，新玉器的价格疯一样地涨了起来，新玉器与古玉器的价格差距越来越大。其实古玉器急着出售并不一定能赚大钱。我有一个朋友，前多少年急着周转，卖了很多古玉器，但当时卖玉器没赚多少钱，反倒是那些当年卖不出去的，留在手里这多少年赚大钱了，收藏就是以时间换空间。

       赵利平：您觉得目前古玉器的市场价格，能够体现其应有的价值吗?其文化价值是否被低估了?

       李丽华：在南方，古玉器的文化价值一直都被低估了。古玉器在南方卖得比北方便宜，所以一些北方人还专门跑广州来淘宝。但未来古玉器的价格能不能补涨，这个还真不好说，还是要看消费者的喜好。如果过多少年消费者意识到物以稀为贵，古玉越来越少，而古玉的爱好者越来越多，那么古玉的价格就有可能会大涨。但是目前市场很多伪古玉真假难辨，缺乏权威科学的鉴定。

       业内声音

       谈鉴定：仪器能断古玉真伪？

       赵利平：现在一说起古玉玉器，很多人第一句话都会说“水很深”。谢老师您在这一行这么多年，有不交过“学费”?

       谢中文：当然中过招，最大的一次是1984年在杭州买古玉器，买的十多少件全部都是假的。现在最厉害的造假是将破损了的古玉进行改造，一块烂玉璧可以做成多少个配件。

       赵利平：现在很多古玉器是在沁色上作假，真假沁色难不难分辨?

       李丽华：每个朝代的玉质都是不一样的，可以通过断代来判断沁色和灰口是否合理。自然沁很自然，会比较均匀，浑然一体，人工沁始终沁得不均匀。

       沁色造假古代也有，王心瑶《玉纪补》中就有记载：用质地松软的玉制成器物，然后用乌梅水煮，时间长了玉质松软处就会被乌梅水抽空，然后用提油法上色，冒充“水坑玉”，但这种玉器的沁色造作不自然。现在沁色造假更厉害，直接用上化学手段，方便又非常快。其实沁色对于古玉来说附加值有多少，还是看个人喜好，有的人喜欢沁，有的人并不喜欢。

       谢中文：在古玉中有一种俗称“鸡骨白”的玉器，有人将新玉器用火烧，假冒鸡骨白，但伪造的鸡骨白的玉质和那个时代的玉质是不同的。真正的鸡骨白是从内到外都是白色的，和一些玉器表面经过腐蚀变白，里面仍是玉色是二回事。还有一些古玉器表面变白，我们叫做灰口，看上去有点像白灰，薄薄一层。如果那一层白灰很厚，就有可能是造假的。